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妤间富: 煜语泪先流…

[电影] 好莱坞经典电影清单

[澶嶅埗閾炬帴]
鍙戣〃浜 2014-5-7 15:57 | 鏄剧ず鍏ㄩ儴妤煎眰
wzp 发表于 2014-4-30 21:22
《马内的缪斯 ...

不懈努力!
鍙戣〃浜 2014-6-25 20:42 | 鏄剧ず鍏ㄩ儴妤煎眰
本帖最后由 wzp 于 2014-6-26 10:59 编辑

                                                   
                                                                                     《绝美之城》                               2013年5月




                                                             本片获奥斯卡最佳外语片奖丶七项世界大奖



                                                         
                                                导演: 保罗·索伦蒂诺
                                                主演: 托尼·瑟维洛    萨宾娜·弗瑞丽




   并不是所有的奥斯卡电影都是大众口味的菜,

《绝美之城》这部本届奥斯卡最佳外语片从片名上看像是《天堂电影院》那种清新淡雅的散文诗派意大利电影,想不到却是如此高端冷艳,难以下咽。

影片开头扑面而来一股费里尼的气息,可即便我有费里尼的《八部半》垫底,这部电影还是艰难地看了两天。

影片开篇一场华丽的狂欢聚会让人以为是印度电影。

随后影片进入了一种碎片拼图状态,时而静谧,时而喧嚣,时而美若天堂,时而乱如闹市,像纪录片一样展示着一个白发苍苍的花花老头纸醉金迷的奢靡生活。

这部电影给人的第一感觉就是看不懂在讲什么,其实也不是看不懂,而是电影根本就没有什么故事情节。

就像影片中展示的那面令人印象深刻的照片墙,整部电影也只是记录生活片段的满墙照片,没有完整的情节,没有明确的中心。

若论及主题无非就是浮华背后的浮躁,美艳其外,腐朽其中。

只是这个主题的表达方式过于晦涩,跟其师承的电影《八部半》相比,费里尼那部经典虽然看似凌乱花哨,实则有一条明确的主线蕴含其中。

而《绝美之城》尽管有绝色美景的罗马古城;有各具特色的行为艺术;有时尚火热的狂歌劲舞,却仍然是五彩斑斓的一地鸡毛。

有些电影只需要静静地去欣赏吧,光是看音乐与画面,像读诗一样去品味意境。




                                                                                      



                                                                                                       《绝美之城》:绝美的光芒,野性而无常
                           
                                                                                         
                                            
  罗马仿佛是一个可以被永远抒写下去的城市,它总有故事,有时候即便故事寥落,也有景致有历史有文化有美丽,当然也有绝望和颓靡。意大利影片《绝美之城(The Great Beauty)》中所示的罗马,虽被意大利人诟病为拍给外国人看,很多虚构的情节都经不起现实的推敲,但抛开这些,可以看出影片如此的架构是为其所包裹的内质服务的,它似乎想要表达一种灵魂上的落寞和无望,这种落寞和无望已然出脱了客观境况,仿佛一种虚无的、悲观的、决绝的主观表现。
  不可否认,该片的形式过于庞大耀眼,摄影、灯光、构图均相当考究,镜头语汇和审美角度也达到一定的高度,大有表现形式凌驾于具体内容之上的嫌疑,但的确有不俗的观赏性,它从容而广阔地集合了文学、戏剧、建筑、雕塑、绘画、音乐等艺术门类留在罗马的印记,又将这一切用光影语汇有机有致地再现,看时,令人难免喟叹这种穿越年代、综合视听,将各种艺术融于一处的平衡美感。
  的确,此番保罗·索伦蒂诺给出了他从影以来最具野心的影片,他采用了丰富的广角的语言去重新解构一座古老又现代的城市,而他对费里尼的效仿也到了一定“境界”,即随处可见,举不胜举,从叙事结构到片中宗教和马戏团元素的运用,费里尼的影子无处不在。
  全片充满了隐喻象征等叙事手法,也散落着或欲言又止或不言而喻的段落,让现代人类的无力感在历史遗留的伟大面前无所遁形。在激情而颓靡的罗马之夜,65岁的作家兼记者捷普·甘巴尔代拉置身其中,众人皆醉,他也醉,仿佛精神和身体从里到外都已经废了,从他26岁踏入这个都市开始,到如今年将古稀,他已看透了这个城市和寄居于此的人们的本质,而他却无力改变什么,他见证着人们的虚假空虚和颓废,自己也身体力行着,也正因为看得太透,反而失去了脱离的勇气,“我们都在绝望的边缘,能做的就是照看彼此,陪伴彼此,开开玩笑。”他有时候甚至会无情地敲醒参不透的人,撕破那层矫饰的遮羞布,将现实的无奈丑陋直接展示出来。
  有人诟病影片用了太多外形并不美好的人出现在各种聚会上,仿佛在展示一种丑,这似乎是影片为了表达主观思考而有意为之。意大利人自认为奉献给了世界时尚和披萨,片中人说,在罗马,“不到一周你就会被给比下去。”而王尔德说过:“时尚就是一种丑,丑得我们无法忍受,以至每不到六个月就必须换一次。”于是,人们为了掩盖丑,不惜用虚假来伪装自己,即使年轻的修女,也会因自己手汗太重而寻求整容的帮助。
  捷普年轻时出过第一本书后,就再也写不出其他小说,当那个看上去行将朽木的圣徒玛利亚问他为什么不再写书时,他回答:“我在寻找更美好的事物,但没有找到。”在找寻的过程中,捷普虽聪慧而善交际,却无法体会到更美好的事物,即便已然成为罗马的宠儿,他已找不到十八岁时女友在灯塔前展示给他的那种美好,炫目的罗马给了他“The Great Beauty”,他便在这种美丽中麻木而蹉跎着。
   片尾捷普的大段独白似乎代表着很多历经世事却初心难在的人们的感受,伴随着沿着河流行进的镜头,话语的意味似乎也绵绵流长——“通常事情的结束就是死亡,但首先会有生命,潜藏在这个那个当中,说也说不完,其实都早已在喧哗中落定,寂静便是情感,爱也是恐惧,绝美的光芒,野性而无常,那些艰辛悲惨和痛苦的人性,都埋在生而为人的困窘之下,说也说不完,其上不过是浮华云烟,我不在意浮华,所以……这就是小说的开始,最终……这不过是个戏法,对,只是个戏法。”





                              
鍙戣〃浜 2014-7-4 15:50 | 鏄剧ず鍏ㄩ儴妤煎眰
本帖最后由 wzp 于 2014-7-4 15:53 编辑


                                                                                《唐.乔瓦尼》             2009年     月




                                                            导演: 卡洛斯·绍拉
                                                            主演: 洛伦佐·巴尔杜齐   玛利亚·瓦沃德   托比亚斯·莫雷蒂
                                

                                  剧情:


                               影片讲述了歌剧《唐璜》(Don Giovanni)创作过程中发生的故事,中心人物并不是天才莫扎特,而是通常被忽视的词作家达·彭特。达·彭特的的人生就如歌剧中人物一样丰富多彩。犹太血统的他被迫改信基督教并接受牧师的训练,然而放荡不羁..



                               绍 拉和斯托拉罗 就像莫扎特与达·彭特一样合作的天衣无缝。绍拉本来就是舞台感超强的电影大师,因为之前的弗拉门戈三部曲,所以对他指导的唐璜一直就很期待,需要从电影里来看歌剧,于是大师需要个非常好的掌镜人,斯托拉罗就如同天降神兵一般,把他特有的史诗气带入了这桩风流的救赎事件中。



卡萨诺瓦与唐璜,巴洛克时期与古典主义时期的两大文献型风流人物,前者向善,后者则比较黑暗极端。莫扎特的唐璜最后涉及到救赎就像面镜子折射到卡萨诺瓦,这是绍拉想表现的主题。只是同样的人物大师费里尼则把欧洲史上的“淫棍”拍得较为凄惨,有点咎由自取的味道,最后卡萨诺瓦只得在自己的古堡内同一个木偶耳鬓厮磨。美国人镜头下的卡萨诺瓦就比较快餐化,希斯·莱吉尔的那个卡萨诺瓦又成了个人英雄主义浓重的耍宝青年。还是绍拉恰当好处地展现了繁花似锦威尼斯的浮华与麻痹。一个唐璜,不如说就是卡萨诺瓦,就是达朋特,就是莫扎特,就是全威尼斯。



另外绍拉对影片中出现的另一位音乐大师的评价也是客观的。萨列里与莫扎特共事,一直以来都是奥地利亲王的宫廷乐长,在当时地位相当高。就像音乐专业人士所说现在的人是过分放大了莫扎特,其实萨列里并不像哪部莫扎特传记中描写得那样恶毒,相反倒是莫扎特的作品里透出极大的黑暗。那个时代萨列里受皇帝器重才华加地位风光无限,现在人们普及了莫扎特反而遗忘了萨列里,就像绍拉故事中的镜头那样,萨列里在现在人的眼里还是轻轻带过的配角。


巴洛克与古典相交的威尼斯,肉欲横流的威尼斯。那假面斗篷下是纠缠的肉体,男子处处留情,女子则肆意摇展,人们好像遗忘了上帝。唐璜不受道德约束,像释放本能的牲畜一样,引诱纯良,用数以百计来计算侵占的女子;卡萨诺瓦一直认为唐璜是个伟大的男子,就如同他自己的伟大一样,“一个人的爱不应该只献给一个女人,那样是自私的”所有的风流浪子都有相同的理由。达朋特也一样,上妓院和女高音们有染,有许多情人。是才子就必定风流?......这就是社会文化风气。唐璜并不是被批斗,或是忏悔,不属于特定的人,他是整个威尼斯城的唐璜。



绍拉对呈现威尼斯胜景做到精简又不失华丽,还是舞台感好的缘故,整部片子像在一个巨大的剧院中,场景布置,镜头衔接,特别是幕布效果用得恰当好处,加上斯托拉罗的摄像,完美。这是绍拉的近期作品,快年近八十的高龄作品,同样是歌剧电影,个人感觉已经超越当年英格玛·伯格曼的魔笛了!
鍙戣〃浜 2014-7-5 17:09 | 鏄剧ず鍏ㄩ儴妤煎眰
                                                                              《天涯何处无芳草》                      1961年10月



                                                                   导演: 伊利亚·卡赞
                                                                   主演:娜塔利·伍德     沃伦·比蒂



                                                                                奥斯卡金像奖(1962;第34届) 获奖:1 提名:1
                                     获奖·奥斯卡奖-最佳原创剧本 William Inge  提名·奥斯卡奖-最佳女主角娜塔利·伍德 Natalie Wood



                                                                    看过的最令人悲伤的爱情片


                                        《To Eternity》(william wordsworth 华兹华斯)


What though the radiance which was once so bright
Be now for ever taken from my sight,
Though nothing can bring back the hour
Of splendor in the grass, of glory in the flower
We will grieve not, but rather find
Strength in what remains behind.


曾经那么辉煌美丽的景色
从我的眼前永远地消失
再也没有灿烂的阳光
壮美的草原,
和艳丽的花朵
没有悲伤,
我们会从
现有的一切汲取力量。

  
Natalie Wood在电影《Splendor in the Grass》中反复念着这首诗
这是看过的最令人悲伤的爱情片
Natalie Wood和Warren Beatty是那么的漂亮、般配
我不明白,为什么他们没能在一起?
我不明白,为什么Beatty最后娶了平庸的妻子,过着比他平庸的妻子还要平庸的生活时,还能一脸幸福?
我也不明白,经历了那么多,再见面时怎么能只是淡淡的道声问候和平安?



十年后
当走过青葱岁月
经历过爱与被爱、幸福与欢乐、背叛与伤害时
当不得不强迫自己妥协,学习遗忘,选择重新开始时
才明白人生在世,愁无尽,憾事重重。



真正完满的人生不在结果
却是这美妙的过程
而在这艰辛的人生旅程里
曾经经历过的幸福瞬间
就是生活的勇气



推荐指数:★★★★★
如果无论什么年令,
却将此片反复看过4遍
那么大抵是一部好片吧!


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